Подборка ретро машин.
-Создавать посты несоответствующие тематике сообщества.
-Рекламировать что бы то ни было.
-Баяны не желательны (игнорирование баянометра карается флюгегехайменом).
-Заваривать ромашковый чай в костюме жирафа.
У нас разрешено:
-Создавать интересный контент.
-Участвовать в жизни сообщества.
-Предлагать темы для постов.
-Вызывать администратора или модераторов сообщества при необходимости.
-Высказывать идеи по улучшению Автомобильного сообщества.
-Изображать коняшку при комментировании.
Приятно посмотреть. Спасибо!
Газ-21 Волга на бумаге
Да, я рисую авто не только на одежде, но и на бумаге по фотографиям владельцев.
Формат А4. Волга. Газ-21.
Фотовторник №37. Фотоувеличитель amplificateur telescopique
Предыдущий пост в очередной раз подтвердил, что популярность публикации обратно пропорциональна затраченному времени :D. А сегодня вторник, значит я публикую очередной экспонат из коллекции коллеги. Сегодня это солнечный (!) фотоувеличитель, произведенный во франции но проданный в Санкт-Петербурге. Ну и по питерской традиции он имеется без некоторых своих частей.
Это фотоувеличитель - прибор для переноса изображения с фотопластин/фотопленки на фотобумагу. Примечателен он тем, что использует в качестве источника света солнце. В 1900-1920 годах, когда он был произведен, электричество не было сверх распространено в домах, поэтому такая независимость от электричества несомненный плюс.
Сверху устанавливались фотопластины. Увы утеряны переходные рамки для разных размеров. Фотку украду отсюда.
Нижняя часть устанавливалась над фотобумагой.
Внутри есть объектив
Есть несколько фиксированных положений объектива и фотоматериала, для разных размеров оригинала и печати.
И телескопически выдвигаемый тубус для максимального увеличения.
Пример отпечатка на бумаге
Amplificateur Telescopique L.Gaumont. Brevete S.G.D.G. №346 Paris
А ниже шильдик дилера:
de produits industriels
et d`articles photographiques
Крупные торговцы фототехникой (свое производство было слабо развито) устанавливали свои таблички на импортируемую технику , например Метенков. Кто есть из Питера - что там сейчас, на Невском 11?
Из коллекции Черненко А.
15 удивительных цветных фотографий жизни США в 1950-е и 1960-е годы
В 1950-х годах Америка была страной, которая считала, что находится на грани ядерной войны. Это была страна, где популярная культура телевидения набирала силу. Это была нация, население которой росло как никогда прежде.
После Второй мировой войны американцы думали, что на какое-то время в мире воцарится мир. Однако к 1950 году политическая напряженность снова стала высокой.
В начале 1960-х годов многие американцы считали, что они стоят на заре золотого века. Однако этот золотой век так и не наступил. Напротив, к концу 1960-х годов казалось, что нация разваливается на части.
Эти старинные фотографии передают дух того времени.
Больше старинных фотографий t.me/obscura_cam
Назад в будущее
Шестёрка на толстовке. Ручная работа
Ваз-2106 на толстовке. Работа выполнена в 2 этапа: 1) прокрасила рукав и части толстовки в технике тай-дай со льдом. 2) нарисовала Жигули и шильдик.
Налетай,торопись,покупай живопись!)
"Новоорлеанские девы" 1910-х. Дно города на фотографиях забытого классика
Сегодняшний пост – продолжение рассказа о том, как и кем создавались первые пикантные фотографии и иной контент. О двух «классиках жанра» - французе Жане Агелу и американце Уильяме Голдмане – посты уже были. На этот раз речь пойдет об уроженце Нового Орлеана Эрнсте Джозефе Беллоке (1873 – 1949), который создал известную серию фотографий, вошедшую в историю под названием «Сторивиль».
Не секрет, что практически на всех подобных фотографиях изображены девушки с пониженной социальной ответственностью. Но между французским озорником Агелу и его американскими коллегами было одно принципиальное отличие. Первый занимался созданием так называемых «французских открыток», которые потом продавались большими тиражами. Соответственно, изображения подстраивались под вкусы публики. Голдман и Беллок были уважаемыми американскими джентльменами, которые снимали обнаженную натуру в качестве хобби. Поэтому их фотографии менее «гламурные», зато более документальные. Это, скорее, «рабочие будни», поэтому их не раз демонстрировали в музеях и публиковали в альбомах как исторический артефакт.
Эрнст Беллок родился в одной из самых уважаемых и состоятельных семей Нового Орлеана, рос в престижном французском районе, учился в элитном учебном заведении, после выпуска работал клерком или бухгалтером в разных конторах. Карьеру, правда, сделать не стремился, денег на жизнь денди и бонвивана и так хватало. Он носил бриллиантовую брошь, шикарные запонки, любил красные галстуки и шарфы (в России красные галстуки были негласным символом геев, но в Новом Орлеане это воспринималось лишь как броский аксессуар). В конце 1890-х он открыл фотостудию, где снимал обычные портреты, а еще довольно много снимал рекламу, промышленные объекты и тд. О том, что у него есть и другие фотографии, знали только друзья.
Время от времени Беллок брал камеру и отправлялся в самые «веселые» районы города. Наиболее известным из них был Сторивиль (Storyville). Беллок снимал опиумные притоны, кабаки, публичные дома. К сожалению, большая часть негативов была уничтожена, но часть все-таки уцелела. Некоторые изображения повреждены, а лица женщин затерты. Эксперты пришли к выводу, что их умышленно повредили, возможно, еще при изготовлении. Предполагаемым «вредителем» называют иногда самого фотографа, иногда его младшего брата. По иронии судьбы брат Леон был священником-иезуитом, который к творчеству брата относился более чем скептично. Женат Эрнст Беллок не был, детей не имел, в последние годы страдал деменцией. Из денди он превратился в потрепанного жизнью старика, который вместо пояса использовал простую веревку. Однажды он упал на улице, ударился головой и пару недель пролежал в больнице, никому не нужный и никем не посещаемый. Когда его личность установили, брату Леону о нем все-таки сообщили, но тот уже ничем не мог помочь. Через несколько дней Эрнст Беллок умер.
Так бы и сгинул Беллок в безвестности, если бы в 1967 году фотограф Ли Фридлендер случайно не купил в антикварной лавке набор негативов. Имя автора снимков установить удалось, но за давностью лет о его личности ничего не было известно. Это породило много слухов и мифов. Его описывали как сумасшедшего, горбатого, несуразного, страдающего гидроцефалией человека, этакого новоорлеанского аналога Тулуз Лотрека. Но позже исследователи опровергли эти утверждения. В 1970-х фотографии непарадного Нового Орлеана стали демонстрировать на выставках, печатать в художественных альбомах. Сейчас они хранятся в музеях, например в нью-йоркском Метрополитене.